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第三方平台：除了通过微信官方渠道，你还可以在信誉良好的第三方平台上购买炸金花微信链接房卡怎么搞。这些平台通常会提供更丰富的房卡种类和更优惠的价格，但需要注意选择的平台以避免欺诈或虚假宣传。 Netflix模式的爽剧还能爽多久？ 一个密闭空间里，一群人，在一个规则下互相厮杀——《鱿鱼游戏》的剧情，听起来不是什么新颖的故事。 去年同样在Netflix播出的日剧《弥留之国的爱丽丝》，主角坠入一个须通过闯关游戏来保住性命的世界；2000年上映的日本电影《大逃杀》更是这一故事模式里的经典，讲述一群被随机选中的初三学生，在荒岛进行杀戮游戏的故事。 与这些“大逃杀前辈”相比，《鱿鱼游戏》“杀出血路”的绝招是本土化元素。 简单的儿童游戏，加上诸多有辨识性的装置与衣服，带了些点韩国综艺的色彩。参加游戏的角色有各自鲜明复杂的身份，映射着韩国当下的政治关系和社会关系——韩国影视里，批判的社会性永不缺席。 此前已在全球范围内验证有吸引力的“大逃杀”题材，搭上韩国验证多年的“传统艺能”，构筑在全球资本建立起来的“基础设施”上，就这样，一部用世界语言讲述的本土爽剧诞生了。 “大逃杀”题材自带悬疑、反转、暴力，呈现了极致环境下的人性碰撞。不同国家的“大逃杀”，也有不同的特点。 欧美的“大逃杀”通常发生在一个“反乌托邦”。《饥饿游戏》的背景就是北美洲毁灭后的新兴国家‘施惠国’，都城残暴地统治着十二个行政区，“饥饿游戏” 本身，是由都城举办的杀戮真人秀。 日本则擅长游戏设计的百转千回。《弥留之国的爱丽丝》中的游戏复杂到网友要复盘出整个游戏大纲；《赌博默示录》里也用到了许多金融知识进行算牌。 欧美、日本“大逃杀”作品的主角多为15-21岁的青少年，《赌博默示录》的主角开司登上那艘“希望之船”时，也不过21岁。只是欧美的青少年因为要在异世界闯荡，大多都高武力值、勇敢无畏；日本的青少年则多为颓丧的，迷茫的初高中生。 到了韩国的《鱿鱼游戏》，游戏规则、视觉标签、参赛人员都发生了本土化改造。 剧中出现的六款游戏：一二三木头人、椪糖、拔河、打弹珠、玻璃桥、鱿鱼游戏，多为韩国乃至整个东亚文化区70、80年代流行的儿童游戏。即使是没玩过的观众，也能轻松听懂规则。 配合着如此“低幼”游戏的，是“童真”的场景。一二三木头人里的巨型人偶，参考的是韩国儿童教科书中《哲英与英熙》里小女孩的形象。童真的场景配上残酷的杀戮，极致的反差带来了更强的戏剧感和记忆点。 简单易学的规则设置和更强烈的记忆点，促进了观众与剧集的互动，在当下的短视频时代也如鱼得水，能低门槛的进行模仿和传播。 目前，抖音“鱿鱼游戏”话题46亿播放，热度最高的几个视频都是“假如我参加鱿鱼游戏”，选取的是“一二三木头人”环节。鱿鱼游戏相关话题也多次登上抖音热榜第一。小红书也建立“挑战鱿鱼游戏糖饼”专题，累计吸引近2000万浏览。 《鱿鱼游戏》的服饰也充满记忆点。参加游戏的选手身着绿色运动衫也掀起了一阵潮流，淘宝上的绿色卫衣已经开始热销。 简单易学的规则，清晰的形象，也是韩国综艺常用手法。播出了五年的《认识的哥哥》，将场景固定在高中校园，不仅常驻嘉宾会穿校服，所以来上综艺的嘉宾也要穿校服；《无限挑战》有自己专用的骷髅和表情包，成员间甚至有固定打招呼手势。 相比之下，日本大逃杀题材电影《听神明的话》，虽然在杀戮游戏环节也用了“一二三木头人”“丢手绢”，但在游戏环节的玩偶形象设计却小众一些，都是日系的鬼怪面孔，虽然同样令人毛骨悚然，却也增加了互动的门槛。 除了有韩综的延续，《鱿鱼游戏》也少不了韩国影视作品中避不开的社会性话题。不同于欧美和日本的大逃杀作品多采用青少年做主角，拍过《熔炉》的导演黄东赫所设计的主角，都分别映射了韩国当下的社会问题—— 多位游戏参与者，都是韩国社会中的弱势群体如外来务工者、脱北者。男主角背负的高额负债，对应的是韩国的“负债社会”。据韩国银行的数据，韩国今年第二季度的家庭负债总额突破1800万亿韩元，创下单季度历史新高。 “《鱿鱼游戏》会成为我们在全球最成功的非英语内容，且很有可能成为我们有史以来最成功的影视作品。” 剧集上线仅10天时，Netflix联合CEO泰德·萨兰多斯就公开发言。在此前的9月21日，该剧在上线4天后，成为首部登上美国Netflix排行榜榜首的韩国电视剧。 Netflix已布局非英语内容多年，为什么在韩国率先成功？ 2017年，Netflix第一部参与制作的韩剧《我唯一的情歌》播出，作为一部浪漫喜剧，Netflix与彼时一线偶像公司FNC合拍，但并没有多大水花。反而是Netflix投资的奉俊昊的《玉子》引发轰动，影片上映前后，Netflix韩国用户由9万人增至20万。 2018年5月，Netflix在韩国开设办事处，成为继日本、新加坡、台湾、印度之后，在亚洲成立的第5个办事处，由此大展身手，开始主导作品的制作与投资。 《王国》是一个转折点。朝鲜王国里到处是丧尸跑酷，背后还有威胁整个国家的巨大阴谋。Netflix在该剧中引入了美剧流程的工业化体系，前置了诸多工作，比如提前两个月开始对丧尸群演进行表演培训。规范化的制作流程是该剧的“美剧骨”， 驱鬼辟邪、传统医学、古代王朝等东方元素则是《王国》的“韩剧皮”。 这也是Netflix在全球的打法：用自己擅长的“悬疑、高概念设定、大尺度、快节奏”，打开本土故事。 在印度，Netflix用四年时间调研和撰写剧本，拍出了改编自“印度黑公交轮奸案”的剧集《德里罪案》；首部华语剧集，则是在中国台湾拍摄的黑帮成员越狱故事《罪梦者》。这样的“Netflix”特色，在韩剧里本来就不少见，《末生》《信号》《秘密森林》等韩剧都有Netflix的影子。 找到有自身基因的故事后，Netflix只管把控全球化的大方向，以及不遗余力地投钱。《王国》导演金成勋在接受采访时曾透露，Netflix给予了他创作上无限的自由，一般反馈只有“西方文化圈看到会怎样认为”，而不是“让你这样改”。 编剧金恩熙则留下那句流传甚广的“Netflix不提意见，只给钱”。据她透露，《王国》 第一季的拍摄时间严重延期、预算超支，使得单集成本超过178万美元，而第二季的成本更是高达1700万美元，但不论遇到什么情况，Netflix都一如既往的支持。 《王国》的成功，也让Netflix加大了在韩国的投资力度。负责Netflix韩国和亚洲地区内容的主管金敏英在今年3月的活动上透露，从进入韩国至今，Netflix共投资了7700亿韩元（约42亿人民币）的韩国内容资源，今年则计划投资五亿美元（约32亿人民币）来制作韩国内容。此次《鱿鱼游戏》就投资了1.1亿人民币。 大量“高概念”作品因此出现。2020年的《人间课堂》讲述高中模范生因筹措大学费犯下重罪，将身旁友人也卷入其中的故事；2021年《我是遗物整理师》聚焦遗物整理这个特殊职业；在《鱿鱼游戏》之前最火的Netflix主导制作剧《甜蜜家园》，是高中生到了一个新公寓突然发现身边陆续出现怪物的故事。 韩国论坛有热帖讨论：网飞投资韩国市场后，韩剧题材开始发生变化，校园霸凌、军队霸凌、僵尸、怪物、丧尸、遗物整理师等。底下评论也多是正向的，如“看到了过去很多看不到的题材”“要是有网飞电视台多好”。 Netflix还以一己之力刺激了韩国OTT市场的活跃。 在Netflix进入之前，电视台是观众的主流观看渠道，Netflix强势崛起后，感受到危机的韩国本土OTT企业于2019年组建联盟， SK电讯公司的OTT服务"Oksusu"和三家地面电视台的OTT服务"POOQ"联合起来，成立了新的"Wavve"。Disney+也于今年进入韩国。 OTT市场的活跃，让大量热钱涌入韩剧市场，加上疫情严重冲击了电影行业，韩剧的市场价值在迅速提升。 曾制作过热剧《信号》《王国》等作品的制作公司A Story自2019年上市后，公司股价一直不算高，去年12月开始，因在Netflix上线的《惊奇的传闻》《甜蜜家园》热播，一个月里股价涨了80%左右，达到历史最高点。 韩国电影演员也开始“下凡”，在韩剧里试图打开事业新阶段。去年，黄政民、郑雨盛都有了自己作品，《鱿鱼游戏》中的李政宰，也是有多部获奖影片压身的“影帝”。 演员、影视制作公司都在这一过程中，被重估价值。 持有《鱿鱼游戏》男主角李政宰经纪公司股份的Bucket Studio Co．，在截至周一的三个交易日中，公司股价在韩国股市飙升幅度最高近90%。金秀贤出演韩国本土OTT平台Coupangplay时一集片酬高达5亿韩元（约273万人民币），还有偶像出身的演员片酬从千单位涨到了亿单位（韩元）。 一位三大台PD对韩媒透露，“现在演员的片酬就和江南房地产价格一样一直上涨，并且这个现象会一直持续。” Netflix模式还能“爽” 多久？ ”我要是贵宾我去看男生女生向前冲都比这有意思”，有网友这样评价《鱿鱼游戏》。这部拥有历史性的播放热度的韩剧，口碑却在持续滑落。在豆瓣，它的评分一路从8.5滑落至7.7。 Netflix滤镜下的各国剧集，大概率是“高概念爽剧”。丧尸、怪物、大逃杀等设定，往往会在前期刚展开世界观时有惊艳的开局，后期却很难把故事讲得圆满，套路的重复也容易让人疲惫。此次《鱿鱼游戏》普遍好评在前四集，但后几集各自人物线铺开，感情线出现后，就出现了疲软。 而Netflix在韩剧市场的耕耘，也正在让韩剧出现高概念泛滥的情况。 常年关注韩国影剧综内容的播客“展开讲讲”，感觉整个2020年都在“遭受”韩剧带来的伤害。“在电影两个小时的时长里用‘高概念’是够用的，但在剧集里是不够的，观众还没来得及跟人物建立感情，你也不知道人物动因是什么，所以基本上三集以后就没法看了。” 他们也在今年5月对几部当红的Netflix剧进行了“吐槽”：“Netflix剧的特质，因为是能完整看全集的模式，大量的人开始一口气看完，狂吹，但半个月之后就再也没有人讨论它了。”在他们看来，Netflix剧一向以“高能反转”在社交媒体走红，但如果不能揭示更深刻的东西，反转变得没有价值，爽到极致，或许是麻木。 持续的“爽”和“高能反转”，或许是Netflix的算法下得出的一种取巧方式。但一些原本宝贵的东西，正在被它覆盖。 “生活流”曾是韩剧里璀璨的明珠。在豆瓣上，72万人为《请回答1988》打出了9.7的高分。直到现在，在中国做青春剧或家庭剧时，都会被网友拿来与《请回答1988》做对比。Netflix的“爽剧”与韩剧的“生活流”天然冲突，在韩国流媒体大势所趋下，“生活流”剧集的生产也难免受到挤压。 由于天马行空的想象和精致的视效，《爱死机》曾被业内认为是流媒体革新动画行业之作，但第二季表现却不如预期。上线一周后，烂番茄网站上，它的爆米花指数仅有47%，比第一季少了三分之一。在豆瓣上也只有6.7的评分。 第二季大量挪用了第一季概念与意象，却没能找到自己的落脚点，豆瓣网友评价为“串流思维严重”，即能看到许多作品的影子，但却不如原作。再精巧的内容，一旦陷入重复，也容易迎来败局。 可以预见的是，《鱿鱼游戏》的走红，会更加坚定Netflix走爽剧路线。只是观众对Netflix爽剧的耐心，还剩下多少？ 4月25日，电影《水饺皇后》举行北京首映礼，监制兼导演刘伟强，监制罗晓文，领衔主演马丽，友情特别出演惠英红和朱亚文，主演袁富华、雅玫、黄楚桐、王佳怡亮... 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2025年05月03日 18时22分05秒
购买步骤：
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2：搜索“微信牛牛房间卡豆互娱房卡充值”，选择合适的购买方式以及套餐。
3：如果选择微信官方渠道，按照提示完成支付，支付成功后，房卡将自动添加到你的账户中。
4：如果选择第三方平台，按照平台的提示完成购买流程，确认平台的信誉和性。
5：成功后，你可以在游戏中使用房卡进行游戏。
注意事项：
来源：资事堂
DeepSeek引发的市场狂欢，持续上演中！
但和DeepSeek有“剪不断、理还乱”关联的量化机构们，却默默地经历了一场规模回撤。
从去年的幻方（DeepSeek兄弟公司）开始，知名量化机构们一家接着一家的规模开始出现“回撤”迹象。
而且这股势头，在2025年开年后悄然提速了······
01
百亿量化私募阵营“缩水”
来自权威机构的统计：多家曾经具有超百亿受托规模的头部量化机构，在今年已纷纷跌回了50亿元~100亿元的量级。
具备上述情形的量化私募机构包括：上海念空数据科技中心（有限合伙）、上海呈瑞投资管理有限公司、宁波平方和投资管理合伙企业（有限合伙）、上海申毅投资股份有限公司等。
这几家量化机构至少在2021年里均站上百亿规模量级，但之后，随着市场行情变化，纷纷退出百亿量化阵营。
而截至2025年2月13日的备案信息显示，上述数家机构的规模区间已经回落到了20亿元-50亿元区间。
02
一线私募机构，也有规模回落
除去上述提及的机构外，比之它们规模更大的一线量化机构，以及规模稍小的中型量化机构也有缩水迹象。
比如，一家名为国恩资本的量化机构，在最近一个季度的规模亦从50亿元-100亿元区间，跌落至50亿元以下。
2024年逆势扩张的磐松资产，官方备案规模也在今年2月份回落到了百亿元大关。
而大名鼎鼎的幻方量化，据悉规模相比最高峰也有明显缩水。渠道传来的消息称，目前的最新规模在200亿上下。
这些中国量化圈的“现象级机构”，曾经在历年里资产规模增快速速大，但终究在2025年的春天，落在了外界预期之下。
03
逆势扩张者也被迫收缩规模
磐松资产的规模可谓崛起迅速。
官网曾披露，2024年4月末公司资产规模正式突破50亿元，到了七月末百亿私募。
即使在上一轮A股指数级牛市，如此的规模增长速度也是十分罕见的情形。何况去年同期诸多量化同行规模增速已经大幅放慢。
但如此强劲的增长势头，到了今年也不得不黯然接受缩水的命运。
这不禁让人好奇，什么因素在推动量化头部机构的规模“精简”
04
追根溯源
往年的量化机构规模缩水，往往和收益的回落有关。
典型是2020~2021年的短暂的“赎回高峰”，就和当初头部量化机构的超额收益突然“消失”有关。
但今年显然不同，来自业界显示，这轮机构的规模缩水程度，和业界似乎没有直接关联。
比如规模波动较大的磐松资产，麾下相关指数增强的代表产品在2024年超过基准指数20个百分点，与诸多同行业绩相差无几。
磐松资产对资事堂回应了规模变化的原因：
其一，年底部分客户出于财务规划和资金周转的需要，会有资金回流的需求；
其二，客户的投资决策受到多种因素影响，包括权益市场波动、短期业绩表现、资产配置方案的调整以及各自的业绩考核周期。
其三，投资策略侧重于发掘股票的长期价值，短期内可能会出现一定的规模波动。
05
正收益也收到考验
近三年以来权益市场波动加剧，高净值客户风险能力受到“考验”所致。
据私募排排网，2024年有业绩展示的百亿量化私募2024年平均收益为12.81%，其中正收益产品占比超过八成。
一年超过十个百分点的收益，最终却引来行业规模和头部机构规模之萎缩。
其一，上述单个自然年度的行业平均涨幅，依然落后于同期A股大盘股指数的涨幅（沪深300指数）。
其二，投资者对于量化策略的理解比早年有着明显提升，特别是购买后所需要承受的波动，以及对相关知名机构的“去魅”。
代销渠道数据统计显示：2022年全年中国百亿量化私募平均收益率未能录得正值。而此前2019年、2020年均出现超过30%的平均收益，这两年恰恰是市场开始认知量化策略的威力，投资者趋之若鹜掏出真金白银，不乏相当数量的投资者买在了市场高点。
06
再次进入规模整固期？
事实上，上述量化私募规模缩水背后，整个行业再次进入整固期的讨论声已经渐渐响了起来。
据渠道消息，截至2024年末中国本土已经没有量化机构的资管规模超过600亿元大关。此前九坤、明汯、灵均、衍复均在600亿元线上。
如今，上述四家最头部的量化机构规模区间退至500亿元-600亿元。
2025年1月中旬渠道传出部分客户陆续赎回量化产品，对此有大型量化机构回应称这属于客户在年关之际止盈赎回的行为，借此重新进行大类资产配置，属于常见之事。
此外，亦有代销渠道的理财经理表示：渠道的理财团队也主动和客户沟通，建议客户将手中有盈利的产品份额赎回，适当减少权益产品的配置比重。
当然、部分知名管理公司“主动劝赎”的消息也不绝于耳。幻方的成熟团队，研究重心调整的痕迹也很明显。
总之，在重重因素影响之下，渠道、投资人、管理机构三方似乎都在经受外界的考验和压力，共同选择了缩小规模的安排。
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从去年的幻方（DeepSeek兄弟公司）开始，知名量化机构们一家接着一家的规模开始出现“回撤”迹象。
而且这股势头，在2025年开年后悄然提速了······
01
百亿量化私募阵营“缩水”
来自权威机构的统计：多家曾经具有超百亿受托规模的头部量化机构，在今年已纷纷跌回了50亿元~100亿元的量级。
具备上述情形的量化私募机构包括：上海念空数据科技中心（有限合伙）、上海呈瑞投资管理有限公司、宁波平方和投资管理合伙企业（有限合伙）、上海申毅投资股份有限公司等。
这几家量化机构至少在2021年里均站上百亿规模量级，但之后，随着市场行情变化，纷纷退出百亿量化阵营。
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02
一线私募机构，也有规模回落
除去上述提及的机构外，比之它们规模更大的一线量化机构，以及规模稍小的中型量化机构也有缩水迹象。
比如，一家名为国恩资本的量化机构，在最近一个季度的规模亦从50亿元-100亿元区间，跌落至50亿元以下。
2024年逆势扩张的磐松资产，官方备案规模也在今年2月份回落到了百亿元大关。
而大名鼎鼎的幻方量化，据悉规模相比最高峰也有明显缩水。渠道传来的消息称，目前的最新规模在200亿上下。
这些中国量化圈的“现象级机构”，曾经在历年里资产规模增快速速大，但终究在2025年的春天，落在了外界预期之下。
03
逆势扩张者也被迫收缩规模
磐松资产的规模可谓崛起迅速。
官网曾披露，2024年4月末公司资产规模正式突破50亿元，到了七月末百亿私募。
即使在上一轮A股指数级牛市，如此的规模增长速度也是十分罕见的情形。何况去年同期诸多量化同行规模增速已经大幅放慢。
但如此强劲的增长势头，到了今年也不得不黯然接受缩水的命运。
这不禁让人好奇，什么因素在推动量化头部机构的规模“精简”
04
追根溯源
往年的量化机构规模缩水，往往和收益的回落有关。
典型是2020~2021年的短暂的“赎回高峰”，就和当初头部量化机构的超额收益突然“消失”有关。
但今年显然不同，来自业界显示，这轮机构的规模缩水程度，和业界似乎没有直接关联。
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正收益也收到考验
近三年以来权益市场波动加剧，高净值客户风险能力受到“考验”所致。
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代销渠道数据统计显示：2022年全年中国百亿量化私募平均收益率未能录得正值。而此前2019年、2020年均出现超过30%的平均收益，这两年恰恰是市场开始认知量化策略的威力，投资者趋之若鹜掏出真金白银，不乏相当数量的投资者买在了市场高点。
06
再次进入规模整固期？
事实上，上述量化私募规模缩水背后，整个行业再次进入整固期的讨论声已经渐渐响了起来。
据渠道消息，截至2024年末中国本土已经没有量化机构的资管规模超过600亿元大关。此前九坤、明汯、灵均、衍复均在600亿元线上。
如今，上述四家最头部的量化机构规模区间退至500亿元-600亿元。
2025年1月中旬渠道传出部分客户陆续赎回量化产品，对此有大型量化机构回应称这属于客户在年关之际止盈赎回的行为，借此重新进行大类资产配置，属于常见之事。
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总之，在重重因素影响之下，渠道、投资人、管理机构三方似乎都在经受外界的考验和压力，共同选择了缩小规模的安排。 浦江两岸，古典与现代的建筑交相辉映，中国画如何用笔墨描绘上海的立体节奏与视觉张力？带着这道时代命题，“五一”小长假首日中国美术家协会美术理论委员会主任、中国评论家协会理事、上海大学美术学院特聘教授、博导尚辉做客中华艺术宫（上海美术馆），以《国画里的黄浦江畔——笔墨现代性的城市地标探索》为主题展开精彩演讲，带领观众穿梭于水墨丹青与都市天际之间，奏响一曲传统艺术对话现代文明的思想交响。 这是由中华艺术宫（上海美术馆）、中国银行上海市分行共同主办的“大美术馆计划”之美育讲堂——“中华艺术大家说”第一季第四讲。 “中国传统山水画为何不能称为‘风景画’？”讲座现场，尚辉抛出的这样一个问题引人思考。名称之别，意味着中西之间艺术理念与价值观的巨大差别，也表现为截然不同的观看方式。当下中国城镇快速发展所形成的都市景观，理应成为当代中国画表达现实感受的聚焦点。而如何将视觉经验转化为笔墨程式，即为当天“中华艺术大家说”热烈探讨的话题，也是这个时代亟待突破的课题。 观众王女士在自己随身携带的笔记本上认真地记录下主讲人的观点，并这样告诉记者：“尚老师把我平时难以理解的理论用通俗易懂的方式和话语讲出来，让我感受到城市山水的魅力和中国艺术的博大精深，让我的假期第一天就如此丰富而充实。” 另一位外地游客表示，外滩众多标志性的建筑群见证了上海发展的繁荣岁月，陆家嘴又是改革开放前沿的新地标，但是如何用中国画来表现这种城市的节奏感确实是自己没想到的，这次的讲座回答了这个问题。 当建筑学、社会学与美术理论在中华艺术宫（上海美术馆）的讲堂里跨界碰撞，现代“建筑入画”的百年路径也在观众眼前徐徐展开。绘画理论与城市文脉相互交织，令观众沉浸在浓厚的艺术氛围中。 尚辉指出：“中国画的现代性探索，是机器或数字复制时代形成的视觉性表征的映射，对笔墨是什么的再次追问，凸显了城市视觉化消费对传统笔与墨关系的重建，它虽传承或借用了传统山水画或花鸟画的某些笔墨皴法，但不论岩石建筑还是玻璃与钢的建筑，笔与墨在描述或表现这些建筑时，也便创生出新的笔墨类型。” 当天的“中华艺术大家说”活动座无虚席，观众与主讲人也热切提问互动，当天讲座也通过中华艺术宫（上海美术馆）馆方微信视频号进行了直播，收获超十万观众线上观看。 “中华艺术大家说”是为进一步深化落实上海“大美术馆计划”，推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展，为人民群众打造的传承中华优秀传统文化的美育大课堂，由中华艺术宫（上海美术馆）与中国银行上海市分行共同主办。前几期还曾邀请冯远、金亚秋、许江、曾成钢等知名学者大家畅谈艺术跨界话题，深受观众喜爱。 作为可持续的文化品牌，“中华艺术大家说”以其独特的学术深度与传播效能，正成长为彰显中国精神、上海气质的美育新高地，为上海乃至全国的艺术爱好者提供了一个学习和交流的平台。未来，中华艺术宫（上海美术馆）将持续邀请各领域大家，以艺术为媒搭建跨学科对话平台。这座矗立于浦东的文化地标，正通过一场场思想激荡的美育实践，书写着新时代的艺术篇章。
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